Лекция X. Геральдические цвета (или финифти) и металлы.

Лекция Х
Гсра. 1ь tсск с цвета 0 финифти ц нста.иы. С 1во. а их.
Раз. 1ныс систс.ны обозна 1с, 1ця 1сра. 1ьди 1сск х цветов 1с а. ов
посрсдство.н 1итриховк Гсра. 1ь. 1сск с нсха II их про с. ож. 1сN с.
С понятием о гербе неизбежно связано представление об известной
окраске щита, ибо послед шй уже сам по себе имеет тот или
другой естественный цвет, который свойствен или материалу, из
которого сделан щит, или же придан ему через окраску, позолочение,
обивку и т. п. Поэтому щит уже сам по себе, иногда без
всякой особой гербовой эмблемы, мог служить отличительным
знаком или гербом. Действительно, и в древние, и в новейшие
времена мы встречаем такие гербы, которые заключают в себе
лишь один какой либо цвет или металл, или мех. Так, например,
герб немецкой фамилии Боссенштей.н представляет золотой
щит, польской фамилии Биельских серебряный, испанской
фамилии Про.до зеленый, французских фамилий Gounay
черный, de Barge синий и т. д., без всяких фигур.
Геральдика первоначально знала только четыре цвета красный,
синий, белый и черный. Эти цвета упоминают как геральдические
автор древнего трактата L arbre des batailles времен
французского короля Карла V, и другие писатели XIV века.
При появившейся вскоре потребности в большем количестве
различитель ных цветов в гербах, к упомянутым четырем прибавились
еще составные цвета зеленый, желтый, или золотой. aureus и пурпуровый., а в английских гербах появился,
кроме того, и оранжевый. tenne
Обычай украшать щиты благородными металлами, золотом
и серебром, присоединил к вышеупомянутым геральдическим
цветам различествующие от последних названные два металла, 15 1
при этом соответствующий золоту желтый и серебру белый
цвет ста.ли заменять эти металлы в гербах, не употребляясь
более как самостоятельные цвета. Такое различение геральдических
цветов или тинктур от металлов мы встречаем в первый
раз в одной рукописи о составлении красок 1400 года, и
0 0 с этих пор становится общепринятым, хотя, впрочем, во
французской и испанской геральдике как металл, так и цвета
продолжают обозначаться общим названием геральдических
эмалей етаих, esmaldas
Употребление основных цветов в средневековой геральдике
некоторые ученые ставили в связь с применением таковых же у
римлян, в играх цирка, при которых борющиеся разделялись на
партии, различавшиеся цветами одежд. Подобное же различение
партий цирка по цветам перешло, как известно, и в Византию
и могло, конечно, распространиться и на римские провинции
Галлию, Германию и другие, где такие игры также вошли в
обычай. Несомненно, что то же самое мы встречаем впоследствии
и при рыцарских турнирах Средних веков.
В старинной геральдике много говорилось о так называемой
символике цветов и отсюда окраске щита приписывалось символическое
значение. Хотя новейшие гера.льдисты и не разделяют
подобного взгляда, но допускают, однако, что иногда цвет
рыцарской одежды и щита получал то или другое условное значение.
В старину, как известно, признавали особую таинственную
связь между металлами, драгоценными камнями и планетами,
а отсюда и соответствующим им цветам любили давать особое
толкование. 06 этом писал знаменитый средневековой
ученый сardanus ум. 1576 Впоследствии Pierre d Arles посвятил
особое сочинение тому же вопросу под заглавием Sympathia
septem meta rum et septem seleсtorum lapidum ad planetas Следы
таких взглядов отразились и на геральдике. В Англии и доныне
геральдические металлы и тинктуры носят по несколько различных
наименований, смотря по тому, к какому разряду дворянства
принадлежит герб известного лица. Так, золото в гербах принцев
называется Soleil солнце в гербах пэров topaze название 152
драгоценного камня а во всех других or, серебро, в таком же
соответствии, называется то lune, то perle жемчуг то argent
красный цвет Mars планета rubis, gueules синий Jupiter,
saphir, azur пурпуровый Merсure, amethiste, pourpre зеленый Venus, emeraude, sinople черный Saturne, diamant, sаЫе.
Существовало и другое, символическое объяснение геральдических
цветов, по которому они соответствовали различным
свойствам и нравственным качествам. Подобным толкованиям
цветов в старинных геральдических сочинениях Коломбьера,
Варенна, Ансельма и других посвящены целые главы. Достаточно
будет привести здесь следующее толкование геральдиста
Ансельма Le Р. Anselme Pa дis d honneur Paris, 1686 Золото, говорит он, означает христианские добродетели веру,
справедливость, милосердие и смирение и мирские качества могущество,
знатность, постоянство, а также богатство. Серебро
из добродетелей означает чистоту, надежду, правдивость и невинность,
а из мирских свойств благородство, откровенность,
белизну. Красный цвет соответствует любви, мужеству, смелости
и великодушию черный осторожности, мудрости и постоянству
в испытаниях синий целомудрию, честности, верности
и безупречности. Зеленый надежде, изобилию, свободе и радости.
Пурпур означает благочестие, умеренность, щедрость и
верховное господство. Наконец, горностай, в виде геральдического
меха, издавна служит символом чистоты
Кроме того, цвета в гербах получали особое фигуральное значение,
так, например, красное поле изображало кровь, пролитую
за церковь или государя, синее поле небо, зеленое луговую
траву, черное мрак печаль 1
Во французской геральдике, которой следует и наша русская,
употребляется два металла золото и серебро и всего пять цветов,
или фюшфтеЙ Ьпаих а именно 1красная, или червлень gueules изображаемая смесью сурика и киновари, 2 синяя, Бо, 1ее подробные сведения о сюшо, 1ике цветов можно найти в сочинении
f retlсriс l ortal Des сoulnm ymboliquс., l шi, 1837, а так ке f ril drсiсh Die. mlюlik und Л ytlюloy,il der Namr 1859 Прим. 0. В. Арсеньева 15 3
или лазурь azur смесь кобальта и ультрамарина, 3 зелень sinople смесь хрома и растительной зелени, 4 чернь sаЫе сажа, или слоновая кость. Заметим, что французское название
этой финифти sаЫе произошло не от черного цвета земли,
как объясняли его некоторые авторы, а от слова zаЫе или ziЬle,
zibeline, означающего по французски черного соболя, по немецки zobel. Корень этого слова арабский, на котором слово zibet
также означает соболя, мех последнего, как известно, издавна
весьма распространен был на Востоке и оттуда проник и в Западную
Европу в эпоху крестовых походов. 5 Пурпур весьма
редко употребляемый в гербах, к тому же цвет этот в геральдике
не был точно определен, он изображался то лиловым, то
лилово красным, то темно синим и других оттенков. Такое различие
происходило главным образом оттого, что настоящий, естественный
цвет пурпура, добывавшегося в древности из двух
различного рода раковин, встречающихся в Средиземном море,
действительно был двоякий так называемый аметист более
тёмный, фиолетового оттенка, и Тuрский. пурпур огненнокрасного
цвета.
Древние геральдисты, и в том числе Menestrier, вовсе не допускали
пурпура в гербах, а другие, как, например, сolombiere,
признавали его двойственным emphiЬie т. е. принадлежащим
одновременно и к метал.лам, и к цветам. Как цвет гербового поля,
пурпур встречается почти исключительно лишь в испанской
геральдике.
В немецкой геральдике основными тинктурами считаются
четыре красная, синяя, черная и зеленая последняя крайне
редко употребляемая в немецких гербах но кроме того, с более
позднего времени вошли в употребление еще несколько
второстепенных и составных цветов, а именно железно серая eisengrau пепельная ausсhfarb земляная erdumberfarb
коричневая braun водянолубая, или стальная wasserfarb,
stahlЬ au и, наконец, заимствованная из английской геральдики
оранжевая rothgelb Помимо всех названных тинктур,
которые встречаются в гербах как цвета щитового поля, для 154
гербовых фиrур применяют еще так называемый натуральный
или телесный цвет naturfleisсhfarb, сoukur naturelle
Следует заметить, что вышеупомянутые второстепенные
цвета, строго говоря, неrеральдичны и к тому же почти излиш и. Названных четырех или пяти основных тинктур и двух металлов
для rеральдиста вполне достаточно, если 0 в точности
следует правилам геральдики, к так называемым натуральным
цветам он прибегает лишь в тех случаях, когда это вызывается
действительной необходимостью, например, когда, по особому
указанию в гербе, следует изобразить какое либо животное
оленя, лисицу, быка, известное растение, часть человеческого
тела и т. п. тем цветом, который им свойствен в природе бурого,
рыжего, серого, розового, телесного и др.
В древнем геральдическом искусстве подобное применение
натуральных цветов встречается вообще крайне редко, и лишь в
новейшее время эти естественные цвета стали входить в геральдике
во всеобщее употребление. Старые геральдисты применяли
вместо таковых, по старинному правилу, ближайшие подходящие
к ним по характеру цвета геральдические тинктуры. Так,
например, олени, собаки, быки изображались обыкновенно в
гербах черными или красными, львы золотыми или красными,
части человеческого тела красными или серебряными,
внрочем, эти последние нередко изображались в старину и натурального телесного цвета.
Относительно сочетаний цветов и металлов существует в геральдике
общее и основное правило, что цвет не может быть положен
на цвет, а также металл на металл, но лишь цвет на металл и
обратно. Так, например, красный лев не должен быть помещаем на
синем и.ли зеленом поле, но только лишь на золотом, или серебряном
или, обратно, золотой орел не должен помещаться на серебряном
поле, 0 только на цветном. Само собой разумеется, что
желтый и белый цвета, заменяющие при упрощенном изображении
металлов золото и серебро, признаются здесь за таковые.
Впрочем, существуют многочисленные примеры из лучшего
периода геральдики, в которых указанное здесь правило не 15j
соблюдено, такие примеры, как мы видели, относятся или к так
называемым загадочным гербам, или же произошли от простой
ошибки, вследствие того, что золото от времени краснело, а серебро
становилось синим или черным.
В настоящее время это практическое правило по большей части
еще соблюдается, впрочем, уклонения, хотя таковые в художествешюм
отношении и не особенно удачны, не признаются,
однако, за геральдически недопустиl 1ую ошибку.
В немецкой геральдике при более значительной пустующей
поверхности герба, т. е не занятой никакой фигурой, таковая
иногда покрывается особого рода рисунком, называемым дамаскировкой
2 Он представляет узор в виде арабески, в старину
применялся также рисунок, состоящии из ерекрещен ых чер
точек, точек, розеток и т. п.
При помощи вышеуказа 1ых цветов могут быть изображены
без всякого затруднения всевозможные гербы. Но в тех случаях,
когда последние нужно воспроизвести посредством металла,
дерева, камня или через гравюру и литографию, без применения
действительных красок, приходится прибегать к иным способам
для различения геральдических тинктур. Потребность в этом
впервые начала сказываться в XVI столетии, когда искусство
гравюры на дереве и меди стало развиваться и достигло большого
совершенства. С этого времени стали появляться печатные
гербовники, между которыми заслуживают внимания изданный
в Нюрнберге Верzилием Солисом 1555 позднее гербовники
Брентеля 1584 и Зuмбахера 1605 Фюрста 1655 и
др. В этих печатных гербовниках впервые применены были новые
условные способы обозначения геральдических цветов и металлов.
Сначала для этой цели употреблялись объяснительные
надписи, обозначавшие тинктуры и металлы, а затем, в сокращении,
буквы, этому способу следовали упомянутые Солис, а
за ним Мартин Шрот 1576 Христиан Ypсmuс 1580 и
2 Такой рисунок встречается в роче., 1и во фра 1щузской rера. 1ьд е. но аще как украшение геральдической ф гуры. и обоз а 1ается тер. 1ю.ч
dinpre Прu, 0. В. Арсеньева 156
P с. l
Зuмбахер. Они обозначали цвета и металлы начальными буквами
немецкого а иногда латинского алфавита соответствовавших
им названий так, например, R roth красный, В Ыаи синий, Sсh. sсhwarz черный, Рр пурпур,
G gold золото, S silber серебро и т. д.
В 1654 году Генрих Спильман применил для изображения финифтеЙ
и металлов астрономические знаки планет знак 0 солн а
изображал золото D луны серебро с 1Марса червлень 4
Юпитера лазурь Q Венеры зелень j Сатурна чернь и
Меркурия пурпур. Но упомянугые способы представляли большие
неудобства они оказались совершенно непригодными при
изображении гербов с мелкими и многочисленными фигурами, в
особенности же при сложных гербах и в небольшом масштабе, и
это вызвало введение более целесообразного способа обозначения
геральдических тинктур и металлов посредством черт и точек, которыми
покрывается поле щита, соответственно их условному значению.
Первый опыт применения подобного способа был сделан
Яковом Франкартом, он издал в 1623 году в Бр,осселе описание 157
Рис.2
Рис. 3
Рис. 4
Рис. 5
погребения эрцгерцога Альберта Австрийского,
украшенное гравюрами на меди, к которому
приложил объяснительную таблицу
штрихов для различения на изображенных
гербах финифrей и металлов. Золото он предложил
изображать горизонтальными штрихами,
серебро оставляя чистое место, червлень вертикальными, зелень диагональными
чертами слева, чернь взаимно
пересекающимися диагональными, лазурь
точками. Такой графический способ оказался
самым целесообразным и удобным и вскоре
вошел во всеобщее употребление, хотя и подвергся
впоследствии некоторым изменениям 1

В настоящее время общепринятый метод изображения
гербов, без действительного применения
красок и металлов, посредством штриховки,
следующий рис. 2 17 Красный
цвет червлень изображается через вертикальные
штрихи лазурь через rоризонтальньrе
зеленый диагональными чертами,
проведенными из rеральдически правои стороны
щита к левой черный вертикальными
и горизонтальными пересекающимися чертами
золаго через пунктир усеяние поля или
фигур точками серебро остается белым,
т. е. без черт и точек пурпур диагональными
чертами, проведенными от левой стороны
к правой противоположно зеленому Разли rные предлагавшиеся способы обозна rения
геральди rеских тинктур показаны на табли
rке красок рис. 1Первый вrрхний ряд
дает систt. rу Франкарта, второй Кара. 1rуэ. 1я
Аобковица, тре й де Рука и lетвертый lслениуса При.и. 10. В.Арсеньева
Натуральный цвет не получает, обыкновенно,
никакого особого обозначения, чтобы отличить
предметы натурального цвета от серебряных,
их слегка оттеняют художественной
тенью или штриховкой Этот последний
указанный нами метод обозначения геральдических
тинктур предложен был ученым
иезуитом Petra Sanсla в его сочинении Тesserae gentilitiae изд. в Риме в 1638 году
а затем был принят повсюду, благодаря
французскому rеральдисту Vulson de la
сolombiere, который изложил ее в более законченной
форме в сочинении Nouvelle m thode
de сognoistre les m taux et les сouleurs sur д taille douсe Paris, 1639 Другие системы
штриховки, предлагавшиеся в XVII веке испанцем
сaramue bkovitz, нидерландцем
Фомой фон Руком и в Германии Гелениусом,
оказались менее удобными и распространения
не полу iили. Прибавившиеся впоследствии
второстепенные геральдические
цвета также обозначаются графическим способом что видно на рис. 2 17 4
4 Пурпур обозна ается диагональными штрихами
слева рис. 9 кровяной uвет Ы ro 1h, kirsсl 1ro 1h горизонтальными, пересеченными косвенны
И справа рис. 10 оранжевый маленькюtи
вер rnкальными черто 1ками с раэделяЮUJюtи
их точками рис. корu 1нсвь 1и br, n вертикальными линня 1и, пересеченны., 1и косвенными слева рис. 12 зс, ляно ai тrb вертикалы 1ы tи и горизонтальными
линями, пересе 1енны,ш косве 1ты, 1и справа рис. 13 жслсзны eisenfarh днаrональны
lН, пересеченными ливнями справа и слева рис. 14 пспс, 1ьныи 1m farb пере 1енными 1ерточка tи, горизонтальными и вер rnкальны 1н рис. 1j водяной. шa erfarh короткими, 159
Рис. 6
Рис. 7
Рис. 8
Puс. 9
Рис. 10
Рис.
Рис. 12
Рис. 13
Обозначение геральдических цветов через
штриховку при пластическом еп reliej изображении
гербов в более древнее время нс
применялось вовсе, и при этом различие цветов
узнавалось через выпуклость или углубление,
в новейшее же время штриховку очень
часто применяют на печатях, монетах и на
различных рельефах, особенно для обозначения
фона т. е. щитового поля гербовые же
фигуры при этом обыкновенно даются без
штриховки. Впрочем, этот рактикующийся
прием нельзя особенно рекомендовать, и художникам
следовало бы соблюдать в точности
геральдическую штриховку также и на
пластических изображениях гербов.
Следует особенно заметить, что штриховка
должна всегда согласоваться с направлением
гербового щита, т. е. его диаметров, а
именно перпендикулярные штрихи, обозначающие
червлень, должны быть параллельными
продольному диаметру щита сверху
вниз а горизонтальные штрихи обозначающие
лазурь параллельны поперечному
горизонтальны ш черто 1ка 1и рис. 16 натура, 1ьный nп rfi 1rb тонкими 1ерточка.чи. наподобие
зигзагов рис. 17
В немецкой геральдике допускается еще услов,
ю так называе 1ый тснсво ив ст SсlJПt 1en a rb при которо 1цвет щитово 10 юля,
так сказать, просвс 1иваст 1ерез фигуру, как на
рис. 8, где фигура льва имеет подобный теневой
цвет. Такое обозначение допускается для
отли 1ия от более распростр, 1не 1ых так азьшаб 1ых
переменных фигур, которые при двух разли 1ио окрашенных частях поля, фи ифтяной и
металли 1еской, пришн 1ают переменную окраску,
т. е. на метал е финифти, а на фи tфти
метал.,а Пр 110 В. Лрссньсва 160.
диаметру оси щита. Итак, следует нроводить
штрихи с нараллельно краям листа бумаги,
на котором изображен герб, а параллелыю
краям этого оследнего
Как мы уже видели, в древнейшие времена
боевые щиты у германцев покрывались
мехами. Этот обычай мы встречаем и в
Средние века, а также и в непосредственно
следующую за ними эпоху, но уже по другой
нричине, а именно под влиянием постеnешю
развивавшегося в рыцарской среде
вкуса к роскоши.
Редкие меха очень ценились в то время,
составляя излюбленное украшение знатных
лиц. Мы видим, что чрезмерное их распространение
вызвало даже со стороны королей
Филиппа II и Ричарда III запрещение
сопровождавшим их в крестовом походе 90 года рыцарям носить меха соболя, горностая
и других ценных животных. В одной
современной хронике упоминается о богатых
одеждах, украшенных драгоценными
мехами, в которых Готфрид Бульонский и
другие французские рыцари явились к 1реческому
императору Алексею Комнину.
Несомненно, что применение мехов к
украшению рыцарских щитов нредшествовало
употреблению гербов. На одном изображении
около 00 года, встречается щит,
покрытый узором из меха в виде так называемой
в геральдике облачпой линии, 0 Ък апр мср, р 1к. 8 1ю стр. 148 рас ый вет а 1uнте 06озна 1с праnнльно, а на р с. на
стр. 14 9 тот iКС IJflсT eПf i fll Лbll0 п Ш н 0. В. Арсс ьсаа 16 1
Рис. 14
Рис. 13
Рис. 16
Рис. 17
Рис. 18
Рис. 19
Рис. 20
Рис. 2 1
значение гербовых фигур оакие применения
мехов на щитах олучают лишh к концу XII
столетня. Они представляли действительно
большое удобство в этом отношении из меха
весьма легко вырезывалась та или другая
геральдическая фигура, каковая и прибивалась
затем к щиту гвоздями.
В Средние века из мехов преимущественно
употреблялись для украшения щитов
2орностай Hermelin. hermine и беличий
мех Grauwerk, Fehwammen, Kursсh франц.
vair Иногда в те времена вместо черного
цвета употреблялся соболий мех Zobef,
zibeline Мы уже указали выше, что отсюда
произошло и геральдическое название
черного цвета sаЫе. Так, например, рыцарь
Ульрих фон Лихтенштейн имел щит,
обтянутый горностаевым мехом, который
нересекался двумя поясами, вырезанным из
черного соболя. В гербе царственного дома
Гогенцоллернов черные поля в щите также в
древнейшее время описываются как сделанные
из собольего меха. В XII и XIII столетиях
употреблялся еще на щитах мех, искусственно
окрашенный в красный цвет, так
называемый Kelen, некоторые считали его
за мех красной белки или же куницы.
В настоящее время в геральдике имеют
применение в гербах только два меха zop
ностаевый и беличий.
Горностай есть белый мех, на котором нашиты
черные OKOIIсЧ сTИ хвостов того же
животного, сообразно с этим, мех этот изображается
геральдически черед расположенные
рядами обыюювешю шесть рядов, 162
по три и четыре хвостика в ряд черные
пят ышки, схожие с крестиками и кончающиеся
к низу тремя острыми кончиками, а
белом серсбря ом ноле рис. 18 Иногда,
впрочем, горностаевый мех изображался в
геральдике и аче, а имен 0 черные концы
хвостов рисовались выходящими из пятнышка,
чаще всего желтого цвета. Такое
изображение, происходя от действительно
употреблявшегося меха, объясняется тем,
что хвост гор остая имеет на самом деле выше
свос 10 черного конца желтую окраску.
Кqгда хвостики горностая изображаются
белыми серебря ыми на черном поле, то
это получает назва ие противоzорностая Gegenhermelin, сontre hermine рис. 19. Кроме
то 10, в западноев ропейской геральдике
встречается еще zорностай. в золотом поле
вместо серебряного Goldhermelin рис. 20,
также в поле из чешуек или кусочков меха Sсhuppenhermelin рис. 2 1и, аконец, с совершешю
неестественным изображе ием
хвостиков рис. 22
Горностаевый мех всегда служил отличительным
признаком власти, господства и кроме,
щитового украшения, издавна у 1rотреблялся
также для подбивки мантий государей, 1ерцоrов, князеи и других владетельных лиц.
Беличий иех, приме яемый в 1еральдике,
состоит из шкурок бел ых и голубо серых,
расположенных попеременно, откуда
произошло его французское азва ие vair,
образовавшееся из латинско 10 varius различный,
меняюrцийся Такое название соответствовало
меху белки, который имеет 163
Р с. 22
Рис 23
Рис. 24
Рис. 25
Р с. 26
Рис. 27
Рис. 28
Рис. 29
различную окраску спи, ы и брюшка, и,
кроме того, изменяет свои Rет по временам
года. Он изображается в геральдике
иногда в естественном виде, т. е. в виде меха рис. 23, 24 1ю гораздо чаще посредством
волнообразных линий или в виде так
называемых железных шапочек Eisenhut
образующих своеобразный стильный
узор в гербовом щите. Новейшие исследования
о геральдических мехах, в особенности
специальный труд князя Гоzенлоэ, посвященный
этому вопросу, доказали, что
эти так называемые железные шапочки
суть не что иное, как составной мех, что,
впрочем, не исключает и то 10, что во многих
случаях мех для дешевизны заменялся
вырезками из материи, наподобие шашек,
ромбов, фестонов и т. п.
Так называемые железные шапочки Eisenhutlein произошли в XIV веке из подобной
каймы в виде угловатой облачной линии,
которая, как было сказано, вырезывалась
из меха, а иногда из сукнi В гербах эти
железные шапочки по большей части бывают
расположены рядами и, по правилу, должны 1Подобные каi ы, вырсза 1h 1С нШЮ ОU е. обла 1ного р су ка и железных шапо 1е IЫ
встречае. 1и нn среднеое 1овь 1х оде к JХ, о
особенности на рыцарсюtх тур 1н 1рах т называс., 1h 1е ст па при 1е. 1зас у кивает n 1lания, 1то.эт последние особс 10 rастп были
с 1и 1u 1а находившиеся под латы
ры аря ю 1е. 1и ета. сскиi 1блеск, по
воспро звод 0 в жиuoii дейстшпе. 1ы 1ост
rеральдн 1ес 11рису 0 1ке.,езных ша 1ю 1ск Пр и. О. В. А р сст,сва 164
быть синими в ссрсGряrюм поле вернее, синими
и ссребряrrыми, чередуясь Как это
доказывается некоторыми старишrыми гербами,
которые в XIII веке содержали рисунок
в виде облачной линии, а в XIV железные
шапочки, эти последние произошли, eсoмrre 10, от облачной линии через заострение
се очертания под влиянием готического
стиля. В те же времена они прозваны были
так 1срольдами, вероятно, rю причине своего
сходства с встречавшимися тогда подобными
боевыми шапками.
Железные шаrrочки в 1ербах имеют следующие
разновидности 1Обыкновенный беличий мех равилыюго
цвета синие железные шапочки
в серебряном поле, расположенные рядами,
поперек щита Feh, vair рис. 25.
2 Опрокинутый. беличий мех Stur, 1feh рис. 26, причем синие шапочки
опрокинутые, а белые стоячие.
3 Поставленный в столбе PJahlfeh
рис. 27, причем шапочки расположены одна
u u под друrои, так что вершина нижнеи опира
стси в основание верхнеи.
4 оставленный. в столб и опрокинутый Sturzpfahlfeh рис. 28.
5 Противобели шЙ. Gegenfeh, сontre
vair рис. 29, причем один ряд шапочек
стоячий, а следующий опрокинутый, так
что шапочки сходятся основаниями.
6 Протuвобелuчий. опрокинутый. Sturzgegenfeh рис. 30, когда опрокинутым
является первый ряд, а стоячим
второй и т.д. 165
Рис. 30
Р с. З
Р с. 32
Рис. 33
Рис. 34
Рис. 35
Рис. 36
Рис. 37
7 Беличий мех с разнqмветными шапочками неправильных цветов Buntfih
рис. 3 132, 33.
8 Беличий мех с орностаевы.чи шапочкаJ,
Ш Hermelinfeh рис. 34.
9 Беличий мех с крюковидными шапочками Kruсkenfeh, potent рис. 35, встречается
лишь в английской геральдике. 10 Беличий мех с переменными крюковидными
шапочками Weсhselkrйсkenfth
рис. 36.
Наконец, единичные, отдельно стоящие
в щите железные шапочки считаются за
обыкновенные фигуры и описываются как
таковые 7. Число 1е сз ых шJпо 1ек о рядах бывает раз., 0. Обыююоенно принятое нкло их е более Вух с по.,ош юii в каждом ряду, как на рис. 26,
когда их больше, то это называется у сньщен 1ы. бе., ы 1м мехом Kkinfi I, о обраnю t слу 1ае, как на fЖС. 34 увсл снны. Grossfi 1
Во фра цузской геральдике делается еще раз.,
чие по числу рядов, когда таковых в щнте больше 1етырех, то это азывается mсnu мir, когда же 1е ьше, то азьшается beffioy. Каждый ряд шапо 1ек азьшается tirс ПpuJt. 10. В. Арсеньева